香港纪伯伦国际拍卖行登记 香港纪伯伦国际拍卖集团——“清三代”瓷器登峰造极的美！

“清三代”瓷器是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。

在歷史上，康熙、雍正、乾隆三朝被稱為“康乾盛世”，

當時社會開放，文人墨客加入進來，

歐洲的彩繪技法也得到借鑒，瓷器制作工藝達到了極高的水平。

清朝是中國瓷器史上集大成的時期，

康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器制造的頂峰品種繁多，

千姿百態，造型古拙，風格輕巧俊秀，技術上講究精工細作，不惜工本。

康雍乾三代的能工巧匠在繼承和發揚明代傳統的青花、五彩技法的基礎上，創新了絢麗多彩的粉彩、琺瑯彩、古銅彩技法，

還出現了多品種的單色釉；

而鏤雕、轉心的工藝技法，以及仿古、仿前代名窯技術堪稱壹絕，達到了鬼斧神工的境地。

清雍正仿钧窑变釉葵花式三足花盆托-北京故宫

“康乾盛世”的三位皇帝：康熙仁厚大度，雍正嚴謹精細，乾隆倜儻灑脫。

官窯作為官家企業、皇家窯口，所燒制的瓷器與皇帝喜好有著不可分割的密切關系。

因此，這三位皇帝的性格差異不但表現在各自鮮明的執政風格中，還影響到了其官窯瓷器的制作。

清乾隆仿雕漆红釉碗

康熙：陽剛雄健

康熙時期，在瓷器發展上有兩項重要的制度安排。

其壹是恢復了景德鎮禦窯廠，其二是設立了專門的督陶官。

這些督陶官有的是內務府官員，有的甚至直接由江西巡撫出任。

不要小看這些制度安排，它們對瓷器發展起到了重大的推動作用。

康熙時期的著名督陶官包括臧應選、郎廷極、年希堯。

其中，郎廷極就是江西巡撫。

代表康熙瓷器藝術頂峰的“郎窯紅”就是在他的督造之下燒制成功的。

由於康熙在位時間長達61年，

康熙年間瓷器燒造水平有壹個由粗辛到精細的發展過程。

總體來講，康熙時期的瓷器特點是渾厚古拙、緊皮亮釉。

具體表現在器型上就是古樸凝重，

無論是青花、彩瓷、單色釉瓷，還是壹些仿制宋窯、明窯的摹古瓷都具有如此風格，

這種風格和康熙皇帝本人的審美觀很有關系。

清康熙仿成化斗彩鸡缸杯

康熙是人們熟知的千古壹帝，

他平三藩、收臺灣、抗擊沙俄侵略。

這樣壹位皇帝的胸襟、氣度可想而知。

這也造就了康熙朝瓷器造型的藝術特色非常鮮明，

其風格挺拔遒勁，富有雄健壯美的形態。

另外，他推崇儒學，才具高致，對於瓷器既非常喜愛，要求也很高。

在他執政時期，瓷器有很多創新。

康熙蓝地珐琅彩花卉碗

比如，創燒了琺瑯彩瓷。

初時琺瑯料全部由國外進口，價格昂貴且數量有限，康熙便下令國內工匠自己研制，爭取實現“國產化”。

清康熙青花山水人物纹盖罐-北京故宫藏

清康熙豆青釉云纹马蹄尊-美国大都会艺术博物馆

清康熙五彩耕织图瓶

清康熙豇豆红釉莱菔尊-北京故宫

雍正：精细优雅

雍正朝瓷器制作之精冠绝于各代。

这一时期的粉彩最为突出，大肆盛行，从而取代了康熙五彩的地位，成为釉上彩的主流。

雍正粉彩不仅有白地彩绘，还有各种色地彩绘，如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。

清雍正粉彩画蟠桃纹天球瓶-北京故宫

雍正朝瓷器造型不同于前代，在于它一改康熙时浑厚古拙之风，代之轻巧俊秀，典雅精致，外形线条柔和圆润。

其胎体选料精湛，壁薄体轻，匀称一致，仰光透视，略显淡青，呈半透明状。

在纹饰上，釉下彩中青花釉里红的制作达到极盛阶段，

青花和釉里红在同一种环境中烧成，两种色泽都十分鲜艳。

清雍正青花釉里红凤穿花纹壮罐-北京故宫

雍正虽然执政时间只有短短13年，但其历史地位却无庸置疑。

作为一位杰出君主，雍正对康熙晚期的一些社会流弊严加整顿，

在政治经济等领域进行多种改革，为后来乾隆盛世的开启打下重要基础。

在文化形态上，雍正同样起到承前启后作用。

雍正继承了康熙景德镇督陶官制度。

雍正六年，他派出现在人们熟知的督陶官唐英。

雍正官窑工艺妩媚、秀丽端庄，制作十分考究。

清雍正粉彩花卉盘

其大器不显厚重，小器隽巧玲珑。

不论是器型的比例关系，还是线条、画工，都有很高标准。

雍正为人孤高冷峻，同时个人在文学、绘画、书法等方面造诣极深。

由于自身品位高，他要求烧造的官窑瓷严整、规矩。

在瓷器烧造方面，他曾多次亲下诏书，对瓷器制作中的细节提出具体要求，

比如，瓷器上的纹饰要怎么画，画多大。

清雍正淡红釉梅瓶-北京故宫

清雍正斗彩团花纹罐-北京故宫

清雍正仿汝釉花觚-北京故宫藏

乾隆：瑰丽繁复

乾隆朝历经61年，是瓷器烧造集大成时期，也是清代景德镇达到极盛的时代。

乾隆早期官窑瓷的烧造与雍正朝官窑的烧造水平几乎不相上下，

如果不施款，很难区分前后。

唐英病殁后，官窑质量开始滑坡。

乾隆仿松石绿釉夔龙纹洗

乾隆朝瓷器一面保留前世精华，一面吸收西方艺术。

外观造型大部分比较规整，除常见器型外，出现了一些奇巧怪诞的物件，主要用于赏玩。

清乾隆珐琅彩红料山水人物双耳葫芦瓶

这一时期的产品从技术上讲虽精工细作，不惜工本，

但从艺术格调上讲却显繁琐华缛，堆砌罗列，

较前朝有衰退迹象，成为清代制瓷业的一个转折点。

乾隆时期，粉彩取代五彩，

在粉彩器皿上讲究用镂空、堆塑的装饰手段，辅以“轧道工艺”和开光、剔刻等等。

清乾隆珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶

有署“古月轩”的珍贵瓷器，是以乾隆宫中古月轩命名，

从景德镇挑选制造精良的素胎进京，命内庭供奉的高手绘画，

于京城设炉烘烤而成。

清代许之衡在《饮流斋说瓷》中记载：“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。

乾隆官窑与康熙、雍正相比，其风格既一脉相承，又独具特色。

说一脉相承，可以从工艺、画法、纹样以及一些历经两朝，

甚至三朝的优秀工匠身上看出来；

说独具特色，则是因为乾隆不同于其父，也不同于其祖，

他喜欢繁缛热闹、华贵亮丽之风。

清乾隆瓷母各种釉彩大瓶-北京故宮

所以，乾隆官窑瓷在厚重方面不如康熙，隽永方面不及雍正，

但是具有华美多姿、繁华似锦的特点，不但精巧新奇，而且极尽工雅细丽之能事。

乾隆皇帝自身有很高的艺术修养，对器型、图案、色彩、品种要求很高，

所有御制瓷器须经御批审定和御出图样方可烧造。

而对于这些御制瓷器，工匠们更是不惜人力、物力对其进行精心打造。

乾隆蓝地粉彩九吉祥大梅瓶

清乾隆仿官釉八方贯耳瓶-英国大维德基金会

清乾隆 粉彩百花不露地葫芦瓶

清乾隆粉彩御制诗文鸡缸杯

​本文由香港纪伯伦国际拍卖行李总监撰写（JBL543210)