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香港纪伯伦国际拍卖行登记 香港纪伯伦国际拍卖集团——“清三代”瓷器登峰造极的美!

股市头条 2024-04-12951

“清三代”瓷器是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。

在歷史上,康熙、雍正、乾隆三朝被稱為“康乾盛世”,

當時社會開放,文人墨客加入進來,

歐洲的彩繪技法也得到借鑒,瓷器制作工藝達到了極高的水平。

清朝是中國瓷器史上集大成的時期,

康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器制造的頂峰品種繁多,

千姿百態,造型古拙,風格輕巧俊秀,技術上講究精工細作,不惜工本。

康雍乾三代的能工巧匠在繼承和發揚明代傳統的青花、五彩技法的基礎上,創新了絢麗多彩的粉彩、琺瑯彩、古銅彩技法,

還出現了多品種的單色釉;

而鏤雕、轉心的工藝技法,以及仿古、仿前代名窯技術堪稱壹絕,達到了鬼斧神工的境地。

清雍正仿钧窑变釉葵花式三足花盆托-北京故宫

“康乾盛世”的三位皇帝:康熙仁厚大度,雍正嚴謹精細,乾隆倜儻灑脫。

官窯作為官家企業、皇家窯口,所燒制的瓷器與皇帝喜好有著不可分割的密切關系。

因此,這三位皇帝的性格差異不但表現在各自鮮明的執政風格中,還影響到了其官窯瓷器的制作。

清乾隆仿雕漆红釉碗

康熙:陽剛雄健

康熙時期,在瓷器發展上有兩項重要的制度安排。

其壹是恢復了景德鎮禦窯廠,其二是設立了專門的督陶官。

這些督陶官有的是內務府官員,有的甚至直接由江西巡撫出任。

不要小看這些制度安排,它們對瓷器發展起到了重大的推動作用。

康熙時期的著名督陶官包括臧應選、郎廷極、年希堯。

其中,郎廷極就是江西巡撫。

代表康熙瓷器藝術頂峰的“郎窯紅”就是在他的督造之下燒制成功的。

由於康熙在位時間長達61年,

康熙年間瓷器燒造水平有壹個由粗辛到精細的發展過程。

總體來講,康熙時期的瓷器特點是渾厚古拙、緊皮亮釉。

具體表現在器型上就是古樸凝重,

無論是青花、彩瓷、單色釉瓷,還是壹些仿制宋窯、明窯的摹古瓷都具有如此風格,

這種風格和康熙皇帝本人的審美觀很有關系。

清康熙仿成化斗彩鸡缸杯

康熙是人們熟知的千古壹帝,

他平三藩、收臺灣、抗擊沙俄侵略。

這樣壹位皇帝的胸襟、氣度可想而知。

這也造就了康熙朝瓷器造型的藝術特色非常鮮明,

其風格挺拔遒勁,富有雄健壯美的形態。

另外,他推崇儒學,才具高致,對於瓷器既非常喜愛,要求也很高。

在他執政時期,瓷器有很多創新。

康熙蓝地珐琅彩花卉碗

比如,創燒了琺瑯彩瓷。

初時琺瑯料全部由國外進口,價格昂貴且數量有限,康熙便下令國內工匠自己研制,爭取實現“國產化”。

清康熙青花山水人物纹盖罐-北京故宫藏

清康熙豆青釉云纹马蹄尊-美国大都会艺术博物馆

清康熙五彩耕织图瓶

清康熙豇豆红釉莱菔尊-北京故宫

雍正:精细优雅

雍正朝瓷器制作之精冠绝于各代。

这一时期的粉彩最为突出,大肆盛行,从而取代了康熙五彩的地位,成为釉上彩的主流。

雍正粉彩不仅有白地彩绘,还有各种色地彩绘,如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。

清雍正粉彩画蟠桃纹天球瓶-北京故宫

雍正朝瓷器造型不同于前代,在于它一改康熙时浑厚古拙之风,代之轻巧俊秀,典雅精致,外形线条柔和圆润。

其胎体选料精湛,壁薄体轻,匀称一致,仰光透视,略显淡青,呈半透明状。

在纹饰上,釉下彩中青花釉里红的制作达到极盛阶段,

青花和釉里红在同一种环境中烧成,两种色泽都十分鲜艳。

清雍正青花釉里红凤穿花纹壮罐-北京故宫

雍正虽然执政时间只有短短13年,但其历史地位却无庸置疑。

作为一位杰出君主,雍正对康熙晚期的一些社会流弊严加整顿,

在政治经济等领域进行多种改革,为后来乾隆盛世的开启打下重要基础。

在文化形态上,雍正同样起到承前启后作用。

雍正继承了康熙景德镇督陶官制度。

雍正六年,他派出现在人们熟知的督陶官唐英。

雍正官窑工艺妩媚、秀丽端庄,制作十分考究。

清雍正粉彩花卉盘

其大器不显厚重,小器隽巧玲珑。

不论是器型的比例关系,还是线条、画工,都有很高标准。

雍正为人孤高冷峻,同时个人在文学、绘画、书法等方面造诣极深。

由于自身品位高,他要求烧造的官窑瓷严整、规矩。

在瓷器烧造方面,他曾多次亲下诏书,对瓷器制作中的细节提出具体要求,

比如,瓷器上的纹饰要怎么画,画多大。

清雍正淡红釉梅瓶-北京故宫

清雍正斗彩团花纹罐-北京故宫

清雍正仿汝釉花觚-北京故宫藏

乾隆:瑰丽繁复

乾隆朝历经61年,是瓷器烧造集大成时期,也是清代景德镇达到极盛的时代。

乾隆早期官窑瓷的烧造与雍正朝官窑的烧造水平几乎不相上下,

如果不施款,很难区分前后。

唐英病殁后,官窑质量开始滑坡。

乾隆仿松石绿釉夔龙纹洗

乾隆朝瓷器一面保留前世精华,一面吸收西方艺术。

外观造型大部分比较规整,除常见器型外,出现了一些奇巧怪诞的物件,主要用于赏玩。

清乾隆珐琅彩红料山水人物双耳葫芦瓶

这一时期的产品从技术上讲虽精工细作,不惜工本,

但从艺术格调上讲却显繁琐华缛,堆砌罗列,

较前朝有衰退迹象,成为清代制瓷业的一个转折点。

乾隆时期,粉彩取代五彩,

在粉彩器皿上讲究用镂空、堆塑的装饰手段,辅以“轧道工艺”和开光、剔刻等等。

清乾隆珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶

有署“古月轩”的珍贵瓷器,是以乾隆宫中古月轩命名,

从景德镇挑选制造精良的素胎进京,命内庭供奉的高手绘画,

于京城设炉烘烤而成。

清代许之衡在《饮流斋说瓷》中记载:“至乾隆,精巧之至,几于鬼斧神工”。

乾隆官窑与康熙、雍正相比,其风格既一脉相承,又独具特色。

说一脉相承,可以从工艺、画法、纹样以及一些历经两朝,

甚至三朝的优秀工匠身上看出来;

说独具特色,则是因为乾隆不同于其父,也不同于其祖,

他喜欢繁缛热闹、华贵亮丽之风。

清乾隆瓷母各种釉彩大瓶-北京故宮

所以,乾隆官窑瓷在厚重方面不如康熙,隽永方面不及雍正,

但是具有华美多姿、繁华似锦的特点,不但精巧新奇,而且极尽工雅细丽之能事。

乾隆皇帝自身有很高的艺术修养,对器型、图案、色彩、品种要求很高,

所有御制瓷器须经御批审定和御出图样方可烧造。

而对于这些御制瓷器,工匠们更是不惜人力、物力对其进行精心打造。

乾隆蓝地粉彩九吉祥大梅瓶

清乾隆仿官釉八方贯耳瓶-英国大维德基金会

清乾隆 粉彩百花不露地葫芦瓶

清乾隆粉彩御制诗文鸡缸杯

​本文由香港纪伯伦国际拍卖行李总监撰写(JBL543210)

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